Милорд, это был пинок каналу)
Про то, что сезон переделывали и переделывали явно не ДиДы я предполагала еще давно - помните, мы с вами еще спорили? Вы говорили, что это ДиДы наворотили, я уже тогда писала, что у них ни возможности, ни причин так делать нет)
Каждый раз, как попадается сцена из ИП, мне становиться интересно: что было в голове у боссов, когда они заявляли: "Да у нас с первого сезона к этому все шло".

Мне кажется, там очень многое, в том числе неверное истолкованное, наложилось.
1) Как я уже говорила, таким ужасным сезон стал не из-за сценария- из-за исполнения. На уровне сценария там как раз непривычно логичное и стройное повествование с обоснуями и отсылками к предыдущим сезонам и первой книге. Почему Дени сорвалась? Потому что за короткое время, враги убили или отняли всех, кого она любила. Почему Джон убил любимую женщину? Потому что она угрожала его семье и потеряла себя (как это описывалось, вроде бы, в сценарии). Почему Арья уничтожает Короля Ночи? Потому что ее навыки чуть-чуть, но превосходят навыки простых воинов. Почему погиб Рейгаль - потому что "Утонувший остановил Завоевателя". Итд.
Это точно не ДиДы, но и не Мартин - не его стиль. Собственно, это еще тогда...и навело меня на мысли, что сезон писал/переписывал кто-то посторонний.
При этом, как мы знаем, по тексту ДиДы снимать умеют - со своими "улучшениями" а ля "Серсея - мудрейшая и лучшая мать 7к", но все же.
Т.е. тут у боссов сомнений быть не могло - сценарий есть, ДиДы сделают.
И вот если бы ДиДы не сняли все максимально плохо и нелепо, а так же не вставляли в закадровые и интервью пояснения, что относительно логичные места - это не по Мартину... вполне вероятно, что у них бы все прокатило. Ну вот такой финал, за пояснениями - во вбоквелы.
2) Все ружья, которые не влезли в основную историю, явно планировали распихать по вбоквелам и кормиться с них еще лет 10-15. Вбоквел для тех, кому интересны тайны Иных - Долгая Ночь (оно же Кровавая Луна), вбоквел про древним Таргам, вбоквелы по "Пламя и Кровь" - золотая жила и прекрасная отговорка, почему ничего нет в сериале: "Мы поняли, что это бы еще десять сезонов пришлось снимать только про это, вот и сделали отдельную историю"
3) Судя по всему, там вообще не уважают зрителя. И как-то странно его представляют. Часть - фемки (не путать с феминистками), которые так радуются, что Санса, по-шакальи убив другую женщину, выпросила у двух мужчин корону, что не замечают ни вышеописанного, ни первого же приказа милого Тири: "строим бордель - сиротам, вдовам и матерям-погорельцам работать негде". Часть - никаквсехи, которые смотрят чисто, чтобы казаться модными и исключительными (вывод сделан из их собственных высказываний, суть которых: "а мы не для каквсешного быдла снимаем, нас поймут только избранные - тонкие ценители суровореальности". Явное же "слабо" и "кто модный, тот срочно делает так").
4) Смутно представлялся не только зритель, но и его мотивация. То, что никаквсешная часть Денифанатов и Джонериса закроет глаза на любую стыдобу в кадре ради эмоций, они понимали. А то, какие эмоции у этой толпы будут после того, как источник этих положительных эмоций уничтожат - нет.
5) Явно расслабились и на все забили.

А вы проговорите костяк сезона. Не в форме "бред, отдающий шизофреническим, начинается с...", а "Дени и Джон пребывают на север. Северяне насторожены - им неприятен союзник, который за помощь/не известно за что требует преклонить колени". Сравните полученное с 5-7 сезоном.

А где у нас в сериале характеры и образы главных героев? Четко показанный характер там есть только у Серсеи. В остальных случаях речь идет о до предела обезличенных манекенах, которые по ситуации одинаково легко могут отзываться и на "Джон", и на "Дени", и на "Арианна", и на "Юногриф" - и вообще на любую добавленную линию саги.
Причем тянется это с первого сезона, где Джон вместо вполне четкой, дающей понимание о его уме, нраве и воспитании реакции, выдавал одно и то же выражение лица "пупсика обидели"; где Санса - только агрессивная зазнайка; Теон - серая говорящая масса. Итд.
За счет этого, благополучно прошли многочисленные слияния линий - нет заявленного характера, нет и проблемы в том, чтобы отдать линию вспыльчивого, самоуверенного, а где-то откровенно истеричного Грифеныша (а это не только характер, но и подача себя, решения, которые были приняты, суждения, которые человек высказывает) мягкой и терпеливой Дени, а так же Джону, который молчит и наблюдает. Поэтому, до сих пор не понятен состав Битвы Бастардов - если сериальному Джону добавили ветки, скажем, Мандерли и Рикона, или вообще Рикона, Брана и лже-Арьи, этого не видно - потому что характера нет. Есть болванка, выполняющая что ДиДы скажут.
И вот с этой тз, все эти манекены в кадре выдержали бы что угодно - не в первой.

Почему же - нельзя?
Дени понимает, что она не просто потеряла тех, кого любит в борьбе за общее дело - нет, ее использовали и выкидывают, раз взять больше нечего. И что все эти смерти были, потому что она поверила не тем людям - предала доверившихся ради недостойных. Наконец, впервые за все время своей борьбы, она потеряла не только своих близких, но и саму себя - она уже не может доверять даже любимому мужчине, поставила трон выше возможности завести семью, построить доверительные отношения равных. Такая вот личная трагедия человека, на которого навалилось слишком много.
И ДиДы, как раз, могли это показать - есть из чего картинку складывать. Но показали не загнанного человека, а этакого Голлума перевода Гоблина: "Крутые, они крутые… А кто их через трясину провёл? Кто к Мордовии вывел?" (с).

Почему же - нет? Он на уровне сценария как раз был впихнут. Джон остается за Дени после того, как она лишает его имени, дракона, трона, колоколов - он все это понимает, оправдывает и прощает (ну вот такой вот Джон нужен сериалу - его задача плащом реять, а не Мартиновскому персонажу соответствовать). Тирион накручивает Джона - Джон измотан, ему страшно от того, что происходит с любимой женщиной, но Тириону он не верит, он верит в Дени. Тут Дени начинает толкать речи из спойлеров: Брана - в кандалы, Сансу - ко двору, она им не верит. Или вообще - Санса заслуживает казни за раскрытие тайны, его Дени простить может, ее - нет. Может, вообще - связанная Арья у ног Дени и Дени, которая на полном серьезе угрожает сжечь Арью драконом, потому что "она - безликая, воплощение смерти. Ты не понимаешь, она, как птичка Вариса, пришла за моей жизнью! Ее послала Санса, Джон, если любишь, принеси мне ее голову. И Брана" и вот это все. Джон в отчаянии и на пределе сил-нервов, понимает, что его не слышат, не видят и что это уже не Дени, наносит удар.
Но снова-  ДиДы
У Джона в этом сезоне речь не идет не только об амбициях, самомнении или чувствах, но и о характере вообще. Точнее, об отсутствии всего этого. Любимая женщина говорит: "Я тебе не верю и никогда не поверю, клянись, что останешься бастардом" - ну и ок. Ерунда и дело житейское. Дракона даже не Дени, Серый Червь отбирает - да это и не его дракон был. Он так, покататься его взял. Погиб дракон - ну так это дракон Дени. Санса предала - ну она же холесяя. Предатель Тирион, приговоренный к смерти, гадости про Дени говорит - но он же всегда прав 
Дени же, в свою очередь, против зарисовок сезона, в финале даже не пытается кому-то угрожать. Она дает последний шанс Тириону - для чего ему сообщают, что Джейме пойман. Она даже не пытается сводить счеты со Старчатами. Она просит не голов и бойни - помощи. Из-за чего финал и выглядит таким омерзительным, а серии с ее "безумием" бредовыми.

Давайте начнем с того, что Иных и в сериале, и в книгах убивали обычные люди - Сэм, например) Неповоротливый, пугливый и плохо владеющий и силой, и оружием.
Продолжим - тем, что КН есть чисто сериальный персонаж. В книге это обычный бывший дозорный, то ли Старк, то ли Болтон (в общем, Сноу), прельстившийся на другую Иную. Соответственно, с этой стороны, его даже в лучших американских традициях могло убить тортом.
Третий момент. В сериале из него сделали вселенское зло, которое должен был убить другой "любой человек с навыком выше среднего" - Джон (что всех устраивало). Смена одного просто человека на другого - имхо, но не принципиальна.
Принципиальны детали.
Ничего не стоило показать атаку стаи - Теон, как сын Винтерфелла, бросается на Короля Ночи и гибнет, выигрывая время, Бран колдует, Джон и Дени жгут драконами, режут оружием и сражаются до конца. Из склепа, закончив беседу с Тирей, вылетает Санса и тоже бросается в бой - она птичка, не умеет драться, но там ее семья, а она - волчица Винтерфельская.
В это же время Мелисандра говорит с Арьей и, допустим, дает понять, что вся учеба Арьи спонсирована Владыкой (может, вообще лицо Бродяжки показывает - при уровне сериала, этому бы никто не удивился. От создателей "Откуда взялось письмо к Роббу?" - "Нашли!"). Дальше жрецы Красного закалывают себя Иглой, делая из нее тот самый нехороший меч. Мел - мертва, Торос - мертв, от того, уколет ли Арья острым концом, как учил Джон, зависит спасение мира. Арья присоединяется к семье, и в ходе всеобщего боя наносит таки удар.
Возможно с "тебя найдут после зимы с Иглой в окоченевших пальцах". Арья - в обмороке аки Эовин/ мертва. Теон - мертв, Джорах, безупречные и одичалые, помогавшие держать удар - мертвы, Винтерфелл в руинах. Горят, допустим, даже чардеревья. Джон, Дени и Санса все в собственной кровии ранах, Бран - в ужасном состоянии (не зря же он за местного Брана Святого).
Но стая - живет и победила.
Или что-то в этом духе.
Другая проблема атаки злобного рояля - размах происходящего. Джоффри пафосней, ярче и дольше погибал, чем главное зло Саги. Эду Ширану, винишку Серсеи и крикам Тириона: "Это все потому что я - карлик? Вы же поэтому обвиняете меня в гибели Тайвина, а так же потере флота, Дорна и Простора, а так же дракона и позиций!" отдано больше времени, чем бою и гибели самого опасного существа Вестероса, к войне с которым готовились восемь сезонов.
И снова же - ключ ко всему этому не сюжет, а ДиДы. С их опытом они не могли не видеть и не понимать, что так кульминационные битвы не снимают. Но - сняли и выпустили. Еще и вбросили после серии: мало того, что снято плохо, так еще и не по Мартину - абсолютно все, включая победителей и смерти, мы придумали.
Так что, подводя итог: спасибо ДиДам и за отношение к этому сезону, которое демонстрировалось каждым словом и стаканчикам в кадре, и за вбросы "это все не по Мартину" за его пределами.
Все имхо.

Простите, но каков характер сериального Джона? Куда он развивается? Как влияют на этот характер (а так же воззрения, поведение в целом и реакции), выпавшие на его долю испытания + взросление? Как изменился Джон после своего приключения за Стеной в сериале? Как на него повлияла встреча с Королем Ночи? Задозор, оживление и понимание, что ТАМ ничего, только пустота?
Какой характер у сериальной Арьи? На какие мысли наводит ее история леди Крейн? Встреча с Нимерией? С Пирожком? Почему она, "тихая, как змея", устраивает показательную драку со всем, что видит, под носом у врага Бейлиша?
Что заставляет сериальную бой-Дени выходить повторно замуж? Как сочетается ее насмешливо-самоуверенный взгляд и крутые (в плане суровости и решительности) решения с покорностью и подчинением Тириону? Почему у нее на первой встрече с Джоном так прыгает настроение и она, при всем своем опыте и понимании, что кругом враги, теряет контроль над ситуацией, просто потому что какой-то ноунейм сказал "нет", но зато мужиг-мужиг, когда армия оживших мертвецов убивает ее драконьего ребенка?
Это все до восьмого сезона было.

При том, что буквально каждый поступок любого персонажа в восьмом сезоне - или фарс, или провокация?
Образно выражаясь, человек может съесть и первоклассный обед, и просто обед добротный, и бургер, и даже бутерброд из общепита где-то на лавочке у входа в офис. Потому что, несмотря на разницу в качестве, это все - еда. А вот если ему вместо еды старый ботинок предложат - будет проблема. Даже если происходить это будет в дорогом ресторане, а ботинок украсят зеленью.
Имхо.

Милорд, а вы сейчас книжных Сэма, Теона, частично Джейме и Донтоса описали)
Сэм стартовал ровно с той же заявки: нерешительный, сдавшийся, подчиняющийся чужой воле, даже если воля эта = его смерть. Но вот Сэм попадает в Дозор, и в жизни Сэма появляется книжный Джон. Джон его слушает и принимает таким, каким он есть - Сэм даже в его тогдашнем состоянии, это понимает. Для него совершенно очевидно, что изменение отношения к нему среди дозорных заслуга Джона. И Сэм не просто это принимает - он благодарит, стремится укрепить связь с протянувшим ему руку Джоном, защищает его, как может. Получив минимальную поддержку и осознав всю тяжесть ситуации для мира, Сэм расцветает - он вступает в настенную игру престолов и выигрывает, он берет за себя ответственность за людей, более слабых, чем он, он не сдается даже оставшись без Джона.
Теон - ломается морально. Это приводит к плену у Рамси, обвинению во всех смертных грехах, переосмыслению и таки взрослению - Теон, буквально по всем сусекам своей души поскреб, но собрал тень того мужчины, которым должен был стать. Пусть даже один раз - но он смог.
Джейме. Дважды потеряв привычный мир и единожды руку, он снова же развивается из этого состояния - не всегда правильно, но логично и понятно. Он спасает Бриенну, заводит первую за 10+ связь с человеком, а потом и людьми, у него появляются свои мысли, потребности и идеи, он уже не готов слепо следовать за Серсеей и отдавать всю свою жизнь ей.
Донтос - так и не смог преодолеть себя, деградировал, обмельчал, и умер так же позорно и нелепо, как жил.
У Джона за восемь сезонов и самой, вероятно, насыщенной линии, изменения хоть в какую-то сторону есть?

Но, милорд, куда опять же, куда и как эти черты развиваются?
К примеру, в книге у нас есть Арианна типажа сериальной Дени - скрывает за "сейчас я покажу своему папаше и братцам, что такое принцесса Дорна" неуверенность в себе, собственной ценности и способностях. Так же пытается прикрыть непонимание своего места и/ или неспособность его отстоять пафосными речами, красивыми позами и демонстрацией, как ей все пофиг. При этом точно так же ищет одобрения, авторитеты и того, кто ее будет жизни учить. Но у нее определенное развитие наметилось.
Есть книжный Тирион с тем же внешняя самоуверенность/внутренние страхи. У него к началу игры уже выработалась манера поведения-мышления, которая снова, по мере смены статуса и приобретения опыта меняется.
Есть, наконец, Серсея, у которой все ее внутренние демоны нуждаются в постоянном утешении и расходятся все сильнее.
У Дени в сериале все стабильно, словно где-то под знаменем сидит Клептон и шипит суфлерским шепотом: "Отбой, отбой! У тебя все, как в начале сериала - ты все еще не знаешь, кто ты и зачем ты, и почему все эти люди зовут тебя королевой".
  А так не бывает. Свойство характера - меняться всю жизнь под воздействием опыта, среды, окружения и сфер деятельности.

Милорд, это работало бы, если бы Джон и Дени из сериала встретились в первом сезоне.Она - только из-под тени Визериса, он - кроме Винтерфелла ничего не видел.
Но перед нами два правителя. Один из них сперва одичалых, а потом и север покорил, с предводителями армии мертвых бился, Стену получил, воскрес. а другая - пробудила драконов, подчинила дотраков и безупречных, вышла из костра, правила Заливом. Где следы этого пути в их характерах и поведении? Где опыт и изменения, благодаря которым встреча существующая не могла бы пройти так же в первом сезоне?

Так об этом и речь. Если характер не развивается, не меняется, не появляется ни одной новой грани, хоть вся армия ночи у героя под окнами ходит - это характер? Или все же это - демонстрация обезличенными персонажами всего, что им ДиДы скомандуют, без ущерба для образа и истории?

А они пытались? На мой взгляд, там этот "характер" выглядит как: персонаж творит-творит-творит, что ДиДам в голову придет. Периодически это разбавляется сценами-отсылками к предыдущим сезонам, чтобы можно было сказать "типичный/ая имя".
Так, например, происходит с Сансой, у которой регулярно происходит "превозмогание агрессора посредством испуганного лица на фоне интриг" - Серсея, Джоффри, Лиза, Петир, Лорды Долины, Болтоны, слуги Рамси, Лианночка, Джон, Дени... все там побывали. Между этими действиями птичка, у которой "вежливость - оружие леди", только что Королю Ночи не нахамила и на его же фоне с непонятным выражением не постояла.
Арья все сезоны с кем-нибудь лихо фехтует/трясет оружием, бормоча что-то среднее между: "Вах, зарэжу!" и "Я - волк свободного племени". Такое чувство, что если Арья без оружия покажется и не кинется его применять, никто ее не узнает.
У Джона все свободное от "кто б меня куда послал" время или приоткрытый рот, или речи: "Всем брататься!" и "Мой отец!111", или он кидается на превосходящего врага.
Имхо, но вот это - не характер. Это попытка сделать вид, что он там есть.

Но, милорд, арки-то двигаются. А поскольку в них заложены Мартиновские точки и собственные вау-повороты, то и направление развитие персонажа задается. Но вместо того, чтобы по этой линии следовать, ее и до восьмого сезона или игнорировали, или заявляя изменение на основании ее на словах (что отдельно доставляет), ничего не делали, чтобы это изменение показать.
Т.е. Санса повзрослела и стала осторожнее, но она не догадывается, что если тетка выкручивает тебе руки и требует признаться, что у тебя с ее Петиром, от "ее Петира" надо держаться как можно дальше. Ну вот просто потому что если тетка тайное бегство из КГ после смерти короля оценивает как: "чем это вы там занимались? Знаю я, что делают в такие моменты!1111", то совместная прогулка в пустом саду ее с ума сведет. Не говоря о поцелуях, да еще инициированных Петиром.
Санса изменилась и готова к игре престолов - но Санса, после Джоффа, Серсеи и Лизы даже не догадывается, что если обхамить агрессора, в чьей власти ты находишься, это плохо кончится. И самого прибытия на чужую территорию, которое уже дважды заканчивалось для нее избиениями, унижениями и опасностью, она не боится. Подумаешь, опять безоружная и одинокая в клетке окажется? Зато можно ходить по руинам дома и обзывать бастарда Болтонов бастардом.

Пассажиров нет, а характеры - есть?)
п.с. Так за взросление, как раз, отвечают точки Мартина и заявки ДиДов - что и странно (т.е. знают, понимают, но не делают?). Рельсами-то у Мартина как раз выступают характеры и решения героев, а так же окружающих их людей. И именно за счет изменения-рельсов, паровозу-повествованию есть куда ехать. А тут рельсы кладут, а потом в последний момент убирают и наблюдают как паровоз падает, кувыркается и летит, куда получится.
Ну не может Джон, не повзрослевший и не изменившийся, сам отказаться от Винтерфелла. Как невозможно и его поведение на посту ЛК без размышлений Джона о том, что он же может стать лордом, жениться, родить детей, отстроить Винтерфелл, воспитать детей Крастера и Манса друзьями-братьями.

Ох, не тех героев от Короля Ночи прятали, не тех((( Надо было Тирю и Санситу против него выставить - один бы кричал, что КН пробудился и нападает, потому что Тирион карлик, другая - обзывала бы его, как могла.